Նորություններ

1986 թվականից. Ջեֆրի Հոլդերը իսկապես ոչ սովորական մարդ է

Նրա խորը ձայնը ծածանվում է Կարիբյան ծովի փիրուզագույն ջրերի պես: Նրա արևմտյան հնդկական ռիթմերը հուշում են մանգոյի և ռոմի, կոկոսի և պողպատե թմբուկների և արմավենու ծառերի միջով լողացող տաք քամիի մասին: Եվ հետո կա այդ գայթակղիչ դիվային ծիծաղը՝ վուդու մոգության հպումով:

Դուք հավանաբար գիտեք նրան որպես Un-Cola Man. շատ մեծ շագանակագույն տղամարդը (ինչպես ինքն է նկարագրում իրեն) ճոխ սպիտակ կոստյումով և Պանամայի գլխարկով: Նրա իսկական անունը Ջեֆրի Հոլդեր է։ Եվ նա վառ օրինակ է, թե ինչպես այս տարօրինակ աշխարհում հաղթող հեռուստատեսային գովազդը կարող է ավելի մեծ փառք բերել, քան բարձրագույն արվեստի ձգտումը ողջ կյանքի ընթացքում:

Հոլդերը ժամանակ չունի անհանգստանալու նման հակասությունների համար։ Ինչպես նշում է պարուհին, պարուսույցը, դերասանը, ռեժիսորը, նկարիչը, զգեստների դիզայները (և հայտնի խոհարարը). Ես ատում եմ այն ​​մարդկանց, ովքեր անում են ինչ-որ բաներ, իսկ հետո դժգոհում դրանցից: Գովազդային հոլովակները արվեստ են։ Նրանք շատ դժվար են, և ես շատ եմ աշխատում նրանց վրա: Իսկ մինչ այդ անում եմ մնացած ամեն ինչ։

գավաթային օրինագիծ Ռասելի մատանիներ

Մնացած ամեն ինչ ներառում է լուսանկարչություն: Անցյալ շաբաթ Հոլդերը Չիկագոյում էր՝ խոսելու իր «Ադամ» (Վիկինգ, 29,95 դոլար) գրքի մասին՝ իր առաջին հրապարակված լուսանկարների հավաքածուի մասին: Մեծ ֆորմատի արվեստի գիրքը պարունակում է տղամարդու մարմնի աբստրակցիաների շարք՝ հիմնված տղամարդու ստեղծման թեմայի վրա։ Նրանք ոգեշնչվել են «Բլյուզ և Աստվածաշունչ. Ստեղծագործություն» բալետի պարուսույցից, որը մի քանի տարի առաջ արվել է Արվեստի համաշխարհային փառատոնի համար:

Ես Ադամին տեսա որպես ծաղիկ, կակաչ, ասում է Հոլդերը, գլուխը ոլորված դեպի գետնին, դանդաղ բացվում. ոտքը հանկարծակի բարձրանում է ձվի ձևից: Երբ նա խոսում է, 6 ոտնաչափ 6 դյույմ տրինիդադացին իր ձեռքերով քանդակում է օդը՝ նկարագրելու այն ձևերը, որոնք նա փորձել է նկարել: Ես սկսեցի այդ ձվի ձևով և սկսեցի տեսնել, թե ինչպես է մարդու մարմինը բացվում և դուրս գալիս, ծաղկում դեպի տիեզերք:

Այն բանից հետո, երբ ես ավարտեցի բալետը, ես այնքան տարված էի դրա մեջ պարողների ձևերով, որ որոշեցի լուսանկարել դրանք, բացատրում է Հոլդերը։ Իհարկե, բալետը մերկ չի արվել։ Եվ երբ ես որոշեցի անել այս նախագիծը, ես սկսեցի փնտրել այլ Ադամներ, բացի Քենեթ Արդից՝ Բրոդվեյի պարողից, ով սկզբում նկարահանվել էր բալետում: Ես լավ կազմվածքով շատ ընկերներ ունեմ։ Նրանցից շատերն ունեն բնական սև մարմին՝ հիանալի ուսեր, փոքր իրաններ, լավ բրդուճներ, հիանալի ոտքեր և փորիկներ, ինչպես մացառ տախտակները, այս բոլոր մկանային կազմավորումներով: Նրանք ծանրորդներ չեն, և նրանցից շատերը նույնիսկ պարողներ չեն: Ես պարզապես անընդհատ տեսնում եմ այս հիանալի մարմինները և սիրում եմ դրանք ձայնագրել:

Ադամի միայն մեկ լուսանկար է բացահայտում մոդելի դեմքը։ Եթե ​​ես դեմքեր ցույց տայի,- բացատրում է Հոլդերը, ավելի սեքսուալ կլիներ: Բայց այս լուսանկարները սեքսի մասին չեն: Դրանք վերաբերում են մարմնի ճարտարապետությանը և մարմնի որպես լանդշաֆտի օգտագործմանը: Եթե ​​տարօրինակ կերպով նայեք մարմնի ձևերին, ապա դրանք կարող են վերացական ձևեր դառնալ: Բազուկը, օրինակ, վերածվում է սարի կամ քարանձավի։

Ադամի լուսանկարները սև-սպիտակ են, բայց, ինչպես նշում է Հոլդերը, սև-սպիտակ լուսանկարների մեջ կա ռիթմ, որը նրանց գույնի զգացողություն է հաղորդում: Ես փորձում եմ փոխանցել այդ գունային զգացողությունը մաշկի երանգների միջոցով, որոնք կարող են թվալ տաք կամ բաց կամ պարզապես կենդանի գույներով, հատկապես, երբ լուսանկարում ես սև մաշկ ունեցող մեկին: Սևամորթ տղամարդը քանդակագործական հատկություն ունի՝ ինչպես սև մարմարը:

Դեմքի մեկ լուսանկարը, որը գալիս է գրքի վերջում, նախաբանում է մեջբերում Հոբ գրքից. Տղամարդը, որը ծնվել է կնոջից, քիչ օրական է և լի փորձանքով:

Հայրս միշտ դա ասում էր, և դա ինձ համար բլյուզ էր թվում, ասում է Հոլդերը: Եվ ես մտածեցի, որ դա ճիշտ տեղն է վերջապես դեմք ցույց տալու համար:

Իմ հաջորդ գիրքը կլինի Լիլիթի՝ Ադամի առաջին կնոջ մասին, ասում է Հոլդերը։ Շատերը չգիտեն նրա մասին, բայց նա առաջին կանանց լիբերն էր: Հետո ես ուզում եմ անել Եվան, Կայենն ու Աբելը: Աստվածաշունչը հիանալի գիրք է գաղափարների համար:

Ադամի ներածության մեջ Հոլդերը գրում է. Մենք բոլորս փնտրում ենք ուրիշի հոգին, սպասելով այն պահին, երբ մենք կարող ենք ձայնագրել այն: Դա, ասում է Հոլդերը, լավ լուսանկարներ անելու իր բանալին է: Երբ ինչ-որ մեկը լուսանկարվում է նկարի կամ նկարի համար, նրանք ստուդիա են գալիս հագնված՝ փորձելով համապատասխանեցնել իրենց սեփական պատկերը: Բայց երբ սկսում ես նրանց նկարել կամ նկարել, և նրանք տեղավորվում են աթոռին, իսկական ես դուրս է գալիս: Նրանք փաթաթվում են իրենց սեփական աշխարհում, և դա այն պահն է, որը ես փնտրում եմ: Դա գալիս է նրանց աչքերով: Դուք դա տեսնում եք մեծ նկարներում՝ Մոդիլիանիի կանանց նկարներում, որտեղ նա աչքերի միջոցով ցույց է տալիս ձեզ, որ նրանք միայնակ չեն, այլ միայնակ են իրենց հետ: Լավ լուսանկարիչը նպատակ ունի դրան: Հեշտ է միացնել ժպիտը և սիրախաղ անել տեսախցիկի հետ, բայց եթե լուսանկարիչը խելացի է, նա սպասում է ճշմարտության որոշակի պահի ժպիտների միջև:

Չիկագո սահադաշտ

Ես սիրում եմ իմ լուսանկարները, և դա կապ չունի էգոյի հետ, ասում է Հոլդերը։ Ես գոհ եմ իմ հայացքից: Ես սիրում եմ իմ լուսանկարը, որը գրքի բաճկոնի վրա է, արված Քեն Դանքանի կողմից: Այն օրը, երբ նա վերցրեց այն, նա նկարում էր իմ կնոջ՝ Կարմեն դե Լավալյադի նկարները: Դա հիանալի նիստ էր, և երբ այն ավարտվում էր, ես վերցրեցի իմ սև թիկնոցը: Ես ասացի. «Քեն, զուտ ռեկորդի համար, մի քանի արագ լուսանկարիր ինձ իմ թիկնոցով»: Ուստի ես այն նետեցի շուրջս, և նա ստացավ իմ հոգին: Հիմնականում ես շատ գոհ մարդ եմ։ Ես իմ ներսում ինչ-որ բան ունեմ, որը միշտ ընթանում է. Ես ինձ կերակրում եմ իմ սեփական հյութերով։ Եվ Քենը դա հասկացավ: (Կարմեն դե Լավալադը՝ ժամանակակից գեղեցկուհի պարուհին և դերասանուհին, խորեոգրաֆիա է արել Չիկագոյի Better Boys Foundation-ի վերջին բոնուսի համար՝ իր պարային դեբյուտում Արջերի Վիլի Գոլթի կերպարով: Հոլդերը նախագծել է Գոլթի և շոուի երեխաների արտասովոր զգեստները: .)

Ծնվել է Տրինիդադում 1930 թվականին, Հոլդերը սկսել է պարել 7 տարեկանից՝ հետևելով իր ավագ եղբոր՝ Բոսկոյի օրինակին, որից, ըստ նրա, ստացել է իր ողջ տաղանդը: Իմ միջավայրը, իմ տունը, աներևակայելի հարուստ էր. տաղանդը բխում էր իմ ծնողներից և եղբորիցս: Հայրս, ով ընտանիքի մեծ աջակիցն էր, մեզ դաշնամուր գնեց, և դա շատ կարևոր էր։ Հայրիկը նույնպես գեղեցիկ նկարիչ էր, և ես գողանում էի նրա ներկերը։ (Հոլդերը եղել է Գուգենհայմի գեղանկարչության անդամ:)

Հոլդերի մանկության և պատանեկության ողջ ընթացքում պարը և նկարելը փոխհատուցում էին ծանր կակազության հետևանքով առաջացած ամաչկոտությունը: Լուսանկարչությունը դարձավ նրա ստեղծագործական ռեպերտուարի մի մասը, երբ նա հասկացավ, որ նկարչությունը չափազանց դանդաղ է ընթանում: Եղբայրս պարային ընկերություն ուներ, և նրա անդամներն այնքան գեղեցիկ էին` հնդիկներ, չինացիներ, պորտուգալացիներ, հրաշալի մարմնով պարողներ, հիշում է նա: Ես ուզում էի նկարել բոլորին, բայց տեսախցիկը կարող էր անմիջապես արձանագրել նրանց գեղեցկությունը։

Դեռահասության տարիներին, Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ, Հոլդերը պարում էր իր եղբոր ընկերության հետ և հաճախ ելույթ էր ունենում Տրինիդադում տեղակայված ամերիկացիների համար: Աշխատանքը նրան հնարավորություն տվեց օգտվելու «Լայֆ» ամսագրի դժվար հասանելի օրինակներից՝ Առնոլդ Նյումանի և Մարգարեթ Բուրկ-Ուայթի թանկարժեք լուսանկարներով:

Տրինիդադը բրիտանական գաղութ էր, և Տրինիդադցիների մեծ մասը բարձրագույն կրթության համար գնաց Անգլիա, այլ ոչ թե Միացյալ Նահանգներ: Երբ Հոլդերը հասավ քոլեջի տարիքին, նա հիշում է, որ ես ասացի հայրիկին. «Ես այլևս չեմ ուզում դպրոց գնալ. խնայեք ձեր գումարը: Ես գիտեմ, թե ինչ եմ ուզում: Եվ հայրիկը ասաց. «Լավ տղա, գնա»: Այսպիսով, Հոլդերը աշխատանքի ընդունվեց պետական ​​u200bu200bաշխատանքի՝ որպես նավահանգիստների գործավարի օգնական, և ի վերջո սկսեց նկարել բոլոր այն մարդկանց դիմանկարները, ովքեր անցնում էին իր գրասենյակով: Նրանք բոլորն ունայն էին, ուստի ես կծկեցի նրանց երևակայությունը և փորձեցի նրանց նմանեցնել կինոաստղերին, գրում է Հոլդերը Ադամի ներածության մեջ։

Երբ նրա եղբայրը մեկնեց Լոնդոն՝ պարային ընկերություն հիմնելու, Հոլդերը ստանձնեց Տրինիդադ անսամբլը։ Այն մեծ հաջողություն ունեցավ Պուերտո Ռիկոյի առաջին Կարիբյան փառատոնում, իսկ 1953 թվականին պարուսույց Ագնես ԴեՄիլլի հրավերով Հոլդերը ժամանեց Նյու Յորք՝ իմպրեսարիո Սոլ Հուրոկի լսումների համար։ Հուրոկին դուր չեկավ նրա աշխատանքը, բայց երկու ամսվա ընթացքում պրոդյուսեր Սենթ Սուբբերը բռնեց նրան և խոստացավ դեր խաղալ Բրոդվեյի շոուում:

Պարզվեց, որ այդ շոուն եղել է 1954 թվականի լեգենդար Հարոլդ Առլեն-Թրուման Կապոտեի «Ծաղիկների տունը» մյուզիքլը, որտեղ նկարահանվել են Փերլ Բեյլին, Էլվին Էյլին և Դիահան Քերոլը, ով կատարում էր իր դեբյուտը: Հենց այստեղ էլ հանդիպեցի Կարմենին՝ իմ սիրելի կնոջը,- ասում է Հոլդերը՝ շողալով: Ես ունեմ միայն մեկը՝ 32 տարի։

Իմ պատմությունն այդ պահից սկսած շատ հարուստ է, ասում է Հոլդերը։ Կարմենը դարձավ Մետրոպոլիտեն օպերայի պրիմա-բալերինա, և ես միացա ընկերությանը մեկ տարի անց, երբ նա բացակայում էր մեր որդուն՝ Լեոյին: Նա այժմ 29 տարեկան է, և մենք նրան օգտագործում ենք որպես մեր «երրորդ աչքը», որը ամենամեծ հարգանքն է, որ կարող եք տալ ձեր երեխային:

Հոլդերը շարունակեց բեմադրել և զգեստավորել բրոդվեյան «Վիզը» մյուզիքլը (որի համար նա արժանացել է երկու Թոնի մրցանակի) և աշխատել այնպիսի ֆիլմերում, ինչպիսիք են «Ապրիր և թող մեռնի», «Դոկտոր Դուլիթլը» և «Էննին» (որպես էկզոտիկ Փենջաբ): Այժմ նա ներգրավված է երկու նոր նախագծերում. Առաջինը Օպերայի ուրվականի երաժշտական ​​տարբերակն է. Դասական Գրան Գինյոլի ոճի հեքիաթը այլանդակված տղամարդու մասին, ով թաքնվում է դիմակի հետևում, առևանգում է Փարիզի օպերայի պրիմադոննային և տանում նրան քաղաքի կոյուղու իր որջը: Նախատեսված է լույս տեսնել հաջորդ տարվա սկզբին Բրոդվեյում, 5 միլիոն դոլար արժողությամբ մեծ արտադրությունը, որը դեռ աջակիցների կարիք ունի, կունենա դրամատուրգ Արթուր Կոպիտի գիրքը և Մորի Յեստոնի (Ինը փառքի) պարտիտուրը: Հոլդերը բեմադրելու, խորեոգրաֆիայի և դիզայնի կկատարի զգեստները: Phantom-ի մյուս արտադրության մասին, որը կատարում է Էնդրյու Լլոյդ Ուեբերը Լոնդոնում, Հոլդերն ասում է. Այսինքն՝ կարող է լինել հինգ «Ռոմեո և Ջուլիետ», չէ՞:

Նա նաև փորձում է գումար հավաքել անկախ ֆիլմի համար, որը նա ցանկանում է ռեժիսորական աշխատանք կատարել: Սա հին հունական Էլեկտրայի պատմության նոր տարբերակն է, որը կոչվելու է Վուդու ողբերգություն, որը տեղի է ունենում Հայիթիում, 1800-ականների սկզբի Հաիթիի հեղափոխության ժամանակ:

Ճակատագրի հեգնանքով, Հոլդերը ամենից շատ հպարտ է իր Clio մրցանակի արժանացած BWIA-ի (British West Indies Airline) և 7-Up-ի գովազդներով, գուցե այն պատճառով, որ դրանք վերջնական ապացույցն էին, որ նա հաղթահարել է իր խոսքի խնդիրը:

նախագահ Օբամայի երեկույթը երեկ երեկոյան

Ես միշտ ասում եմ պատճենահանողներին. «Ինձ շատ բան մի տվեք ասելու, բայց երբ ես դա ասում եմ, ես ուզում եմ կարողանամ գայթակղել նրանց արտադրանքով»: Եվ դա է պատճառը, որ նրանք հաջողակ են, ասում է Հոլդերը:

Ամեն ինչ սկսվեց BWIA-ի ռադիոգովազդներից, որոնք հրդեհվեցին: Երբ Հոլդերին առաջին անգամ խնդրեցին մասնակցել աշխատանքի համար, նա հասկացավ, որ BWIA-ն այն ավիաընկերությունն էր, որը նրան հասցրեց Նյու Յորք 50-ականների սկզբին` իրեն և իր պարային ընկերության մեկ այլ անդամին տրամադրելով անվճար տոմսեր: Ես երախտագիտության զգացում էի զգում, բայց նրանց հարցրի, թե ինչ են նրանք պատրաստվում ասել իմ երկրի մասին, որովհետև ես միշտ պաշտպանում եմ նրան: Այնուհետև ես սկսեցի նրանց համար նկարագրել իմ կղզին. Որքան հիանալի էր կեսօրվա ժամը 5-ը, երբ դուք կարող եք տեսնել վարդագույն ֆլամինգոները, որոնք թռչում են մայրամուտի վրայով՝ վերադառնալու Վենեսուելա: Գրողը նկատեց սա. Նա բավականաչափ խելացի էր, որպեսզի հասկանար իմ լեզվական լեզուն և իմ ձայնի տեմբրը, այնպես որ սցենարը հնչեց այնպես, ասես անմիջապես դուրս եկավ իմ բերանից: Եվ ես ունեի հիանալի ռեժիսոր, ով ինձ ասում էր, թե ինչպես խաղալ բառերի հետ։ Այդ հաջողությունը ի վերջո հանգեցրեց 7-Up գովազդի հրավեր ստանալուն: Հոլդերն էր, ով գաղափար ունեցավ կրելու սպիտակ կոստյում, պանամական գլխարկ և փիրուզագույն շարֆ (կարիբյան ավազանի գույնը առաջարկելու համար): Նա նաև առաջարկեց, որ նա նստի հյուսած գեղեցիկ աթոռի վրա և շատ մեծ լինի, ինչպես իմ կղզու տանտերը: Հետո նա կարդաց սցենարը. Հմայիչ էր, բայց դակիչ գիծ չուներ: Այսպիսով, ես հարցրեցի, թե արդյոք կարող եմ ծիծաղել վերջում: Փորձեցի, ու ծիծաղը բռնկվեց։

Հոլդերի կակազությունը իրականում անհետացել է գովազդային հոլովակների աշխարհ նրա ներխուժումից շատ տարիներ առաջ: Երբ ես առաջին անգամ եկա ԱՄՆ, ինձ հրավիրեցին մասնակցելու սիմպոզիումի, հիշում է նա, և ես գտա, որ լսում էի բազմաթիվ դասախոսների, որոնք ասում էին Կարիբյան ավազանի և Աֆրիկայի մասին այս ամբողջ աղբը: Նրանցից մեկը սկսեց խոսել իմ երկրի և Կարիբյան մենթալիտետի մասին՝ բոլոր այն կլիշեները, որոնք վերաբերում էին ռոմ-և-կոկա-կոլային, երջանիկ-բախտավոր մտածելակերպին: Եվ ես դա որպես վիրավորանք ընդունեցի։ Ես ասացի. «Ոչ, ոչ: Դու շատ սխալ ես։ Ես նախկինում այդպես չէի խոսել։ Բայց սենյակում հարյուր մարդ կար, և ես ստիպված էի կանգնել և բացատրել, թե ինչու եմ դեմ: Առաջին անգամն էր, որ ես խոսում էի իմ անձնական ճշմարտության մասին, և ես այլևս երբեք չկակազեցի: Կարծում եմ, ես ուղղակի ցնցվեցի ինձ դրանից: