Նորություններ

Դեյվիդ Բոուին գտել է ալբոմի շապիկի ոգեշնչումը բազմաթիվ աղբյուրներից

Վերևում. Դեյվիդ Բոուին բացվում է Չիկագոյի Ժամանակակից արվեստի թանգարանում սեպտեմբերի 23-ին: ԱԼ ՊՈԴԳՈՐՍԿԻ/SUN-TIMES

ՋԵՖ ԷԼԲԵԼԻ ԿՈՂՄԻՑ | SUN-TIMES ԶԼՄ-ների ՀԱՄԱՐ

Չիկագո Սուրբ Պատրիկ շքերթ

Դեյվիդ Բոուիի ալբոմի շապիկները նախագծված էին որպես մնայուն խորհրդանիշ՝ իմանալով, որ նրա 12 դյույմանոց ստվարաթղթե թևերը կպահվեն և մանրակրկիտ կուսումնասիրվեն աշխատասեր երկրպագուների կողմից վինիլային ափսեի մատների միջև: Բոուին յուրացրել է դասական նկարները, համր կինոյի դարաշրջանի գլամուր աստղերը, նորաձևությունը, սադրիչ գենդերային քաղաքականությունը, թատրոնը և առաջատար ժամանակակից արվեստագետների աշխատանքը իր զարգացող երաժշտության խորհրդանշական ներկայացումների մեջ:

Ահա նրա հինգ ամենահայտնի շապիկները.

Մարդը, ով վաճառեց աշխարհը (1970, Մեծ Բրիտանիա) — Իր երրորդ ալբոմի բրիտանական բնօրինակ ստեղծագործության մեջ Բոուին հանգստացած լուսանկարվում է բազմոցի վրա: Նա կրում է բրիտանացի մոդելավորող Մայքլ Ֆիշի կողմից ստեղծված տղամարդու զգեստ։ Թեև ԱՄՆ թողարկումը տարբերվում էր մուլտֆիլմային շապիկով, Բոուին նահանգային հարցազրույցների ժամանակ կրում էր իր պարոն ձկան հագուստը: Երկար, շիկահեր մազերով Բոուիի կողմից անդրոգեն կերպարի ուսումնասիրությունը լրջորեն սկսվում էր:

ԿԱՊՎԱԾ

Դեյվիդ Բոուին վերջապես այստեղ է. ցուցահանդեսը ժամանում է MCA

Դեյվիդ Բոուիի կուլիսներում է

Բրայան Ֆերին կքննարկի ամեն ինչ Դեյվիդ Բոուիի մասին MCA-ում

Քաղաքապետ Էմանուելը Չիկագոյում հռչակել է Դեյվիդ Բոուիի օր

Հանկի Դորի (1971) - Բոուիի չորրորդ ալբոմի շապիկի խոհուն տրամադրությունն ու ողորկ շնորհքը ազդել են գերմանացի հմայիչ դերասանուհի Մառլեն Դիտրիխի լուսանկարների գրքի վրա, որը հայտնի է Գարի Կուպերի հետ վաղաժամ ֆիլմերի «Մարոկկո» ֆիլմերով: Մարոկկոյի առանցքային տեսարանում կաբարեի երգիչ Դիտրիխը հագնում է գլխարկը և պոչը և համբույր է գողանում հասարակության անկասկած աղջկանից: Գենդերային հակում ունեցող քայլը, անկասկած, գրավեց ռիսկային Բոուիին:

ինչ պատահեց Ջանգրեկոյին

Ալադին Սանե (1973) - Բոուիի վեցերորդ ալբոմը նրա առաջինն էր որպես լիարժեք աստղ: Սա նաև Բոուիի երկրորդն էր, ով ուսումնասիրում էր գլամ-ռոքեր Զիգգի Սթարդաստի կերպարը և հաջորդեց ԱՄՆ շրջագայությանը, որը ոգեշնչեց ալբոմի երգերից շատերին: Բրիտանացի նորաձևության լուսանկարիչ Բրայան Դաֆին ֆիքսել է Բոուին ֆիլմի վրա և վարձել նկարիչ Էդվարդ Բելին՝ նկարը վերաներկելու համար: Բոուիի դեմքին նկարված կարմիր-կապույտ կայծակը, հավանաբար, նրա ամենաճանաչված կերպարն է: Դաֆին նաև աշխատել է 1979-ի Lodger-ի և 1980-ականների Scary Monsters & Super Creeps-ի վրա։

kris Bryant հեռախոսահամարը

Diamond Dogs (1974) — Բոուին սկսեց աշխատել իր ութերորդ ալբոմի վրա՝ հետաքրքրվելով Ջորջ Օրուելի 1984-ի թատերական բեմադրության մշակմամբ։ Ալբոմի ստեղծագործությունը նկարել է բելգիացի նկարիչ Գայ Պելլերտը, որը 1974 թվականին Elle ամսագրի կողմից անվանվել է փոփ Միքելանջելոն: Շապիկին պատկերված է նիհար և անդրոգին Բոուին, որը պառկած է հատակին և շրջապատված երկու գրոտեսկային կերպարներով: Բոուի ետնամասը բացված ամբողջ դարպասի երկարությամբ, անատոմիապես ճիշտ շների արու է:

Ցածր (1977) — Բոուիի 11-րդ ալբոմը նրա բեռլինյան եռերգության առաջինն էր, որը ներառում է «Հերոսներ» և «Լոջեր»: Լոուն իր կատալոգից շատերից մեկն էր, որը պարզապես ցուցադրում էր գլխով հարվածող հարված: Եթե ​​թվում է, որ դա նրա ամենակինեմատիկականն է, դա բնական է: Լուսանկարն իրականում դեռևս վերցված էր ռեժիսոր Նիկոլաս Ռոեգի 1976 թվականին նկարահանված «Մարդը, որն ընկավ Երկիր» գիտաֆանտաստիկ ֆիլմի կադրերից, որտեղ Բոուին խաղում էր: Տեսնելով նրա աջ կողմից՝ շատ երկրպագուներ հասկացան վիզուալ բառախաղը, որն արվել է՝ լուսանկարը տեղադրելով ալբոմի վերնագրի տակ՝ ցածր պրոֆիլ:

ԵՐԿՐՈՐԴՆԵՐ.

Զիգգի Սթարդաստի և Մարսից սարդերի վերելքն ու անկումը (1972) — Լոնդոնի Հեդդոն փողոցում նկարահանված այս շապիկի նկարը Բոուիի ամենազբաղված և ամենաթատերական պատկերն էր: Բոուին լուսավորված է գազի լույսով իր Ziggy հանդերձումով՝ մեկ ոտքով կանգնած աղբամանի վրա: Նրա վերևում այժմ չգործող մորթագործների՝ Կ. Ուեսթի շինգլն է: Շատ երկրպագուներ կարդում են նշանի նշանակությունը՝ պնդելով, որ Զիգգի Սթարդաստի ճամփորդությունը ներկայացնում էր տրանսցենդենտալության որոնում: Ենթադրվում է, որ շապիկը ձևավորվել է 1960 թվականի սերիական մարդասպանի մասին պատմող ընդհատակյա բրիտանական ֆիլմի բացման տեսարանի հիման վրա, որը կոչվում է Peeping Tom:

Հաջորդ օրը (2013) — Չնայած ոմանք քննադատեցին դիզայնը որպես ծույլ, ավելի ճիշտ կլինի ասել, որ Բոուիի 2013-ի անսպասելի ալբոմի գեղարվեստական ​​աշխատանքը հեշտությամբ ներկայացվեց: Ինչ-որ առումով դա դաժան էր։ The Next Day-ի փաթեթավորումը 1977-ի «Հերոսների» շապիկի և փաթեթի (որոնք ոգեշնչված էին գերմանացի նկարիչ Էրիխ Հեկելի «Ռոկվեյրոլ» կտավից, զարմանալիորեն անպատկառ դեկոնստրուկցիա կամ սրբապիղծ այլանդակություն է: Այդ կերպ այս փաթեթը կապված է 2002 թվականի հեթանոսի ինտերիերի նկարների հետ, որոնք պատկերում էին դասական նկարների և տեքստի պղծումը:

Ջեֆ Էլբելը տեղացի ազատ գրող է: